Krytyka tego nowego hitu horroru całkowicie nie rozumie historii Hollywood

Backrooms to nowy film grozy od A24, oparty na serii krótkich filmów Backrooms, które reżyser Kane Parsons publikuje na swoim kanale YouTube od 2022 roku. A pierwotny pomysł na historię można prześledzić aż do przerażającego kawałka internetowego folkloru. Backrooms to coś w rodzaju sukcesu internetowego stworzonego w domu; film zarobił ponad 70 milionów dolarów w pierwszy weekend, miażdżąc swój budżet w wysokości 10 milionów dolarów.

Kane Parsons ma zaledwie 20 lat, a gdy zaczął wrzucać swoje krótkie filmy Backrooms na YouTube, miał zaledwie 16 lat. Niektórzy mieli trudności z uwierzeniem, że tak młody reżyser mógł stworzyć film o takim sukcesie, a w sieci pojawiały się spekulacje, czy Backrooms faktycznie nie było „reżyserowane w cieniu” przez tajemniczego, starszego dobroczyńcę.

Oczywiście, że nie; Parsons od lat jest uznawany za reżysera oficjalnego, a jego własna obsada zdementowała plotki, że miał pomoc na planie. W rzeczywistości Parsons jest częścią długiej linii młodych reżyserów, którzy mogą wskazać drogę naprzód dla kina.

Reżyser Backrooms jest w dobrym towarzystwie

Niech nastolatki przejmują kontrolę

Hollywood jest jak każda inna branża: ma starą gwardię, która może być przyzwyczajona do swoich sposobów, co może utrudniać młodszym talentom przebicie się. Jednak młodsi reżyserzy od dawna odgrywają kluczową rolę w faktycznym wzbudzaniu zainteresowania kinem w czasach, gdy ono malało. Jest wielu świetnych reżyserów, którzy przebili się w młodszych latach.

Sam Raimi miał zaledwie 21 lat, gdy w 1981 roku nakręcił Martwą Zło, rozpoczynając serię horrorów, która trwa do dziś.
John Singleton stworzył swój debiutancki film fabularny nominowany do Oscara Boyz n the Hood (1991) w wieku 22 lat, wynosząc do sławy aktorów takich jak Cuba Gooding Jr. i Angela Bassett (Ice Cube był już znany, ale to sprawiło, że został potraktowany poważnie jako aktor).
Robert Rodriguez miał 23 lata, gdy napisał, wyreżyserował i zmontował swój mikro-budżetowy film akcji El Mariachi (1992), co przygotowało go do późniejszych filmów, takich jak Alita: Battle Angel i seria Spy Kids.
Kevin Smith miał również 23 lata, kiedy nakręcił niskobudżetowy Clerks (1994), który rozpoczął jego długą karierę.
Orson Welles miał 25 lat, gdy nakręcił Obywatela Kane’a (1941), który często jest wymieniany wśród najlepszych filmów wszech czasów i nadal cytowany przez ludzi dzisiaj.
Steven Spielberg, którego nadchodzące arcydzieło Disclosure Day otwiera się 12 czerwca, miał zaledwie 26 lat, gdy wyreżyserował thriller akcji Duel (1971), który zawierał pomysły, które później przerobił na swój przełomowy film Szczęki z 1975 roku.

Niektórzy z tych reżyserów, jak Raimi i Rodriguez, finansowali swoje pierwsze filmy praktycznie sami i zmusili Hollywood, aby zwróciło na nich uwagę. Inni, jak Welles i Singleton, od razu otrzymywali zasoby studia. Kane Parsons robił trochę jedno i drugie, udowadniając swoje umiejętności sukcesami swoich krótkich filmów na YouTube, zanim otrzymał budżet w wysokości 10 milionów dolarów na realizację Backrooms. Szczerze mówiąc, młody reżyser, którego najbardziej pamięta, może to być Orson Welles, który był już znany ze swoich produkcji scenicznych i radiowych, zanim RKO dało mu stos pieniędzy na stworzenie Obywatela Kane’a.

Młody czy nie, Kane Parsons już udowodnił swoją wartość

On i reżyserzy tacy jak on mogą być kołem ratunkowym dla Hollywood

To nie oznacza, że Kane Parsons stanie się legendą jak Welles, ale dowodzi, że jego wczesny sukces nie jest niczym nowym. Krytycy powinni skupiać się mniej na jego wieku, a bardziej na jego osiągnięciach, na tym właśnie Hollywood zależy. Pierwszy krótki film Parsonsa Backrooms na YouTube ma prawie 80 milionów wyświetleń w chwili, gdy to piszę, i nie byłbym zaskoczony, gdyby liczba ta wzrosła teraz, gdy film odniósł sukces. Każdy kolejny krótki film ma miliony wyświetleń. Oczywiście ludzie interesują się tym, co robi Parsons, więc dlaczego Hollywood nie miałoby chcieć w tym uczestniczyć?

W rzeczywistości Parsons jest częścią nowej młodej gwardii reżyserów, którzy ożywiają przemysł. Backrooms jest wyświetlany w kinach obok Obsession, horroru stworzonego przez 26-letniego YouTubera Curry'ego Barkera. Obsession ma budżet zaledwie 1 miliona dolarów, ale zdarzają się dni, kiedy przewyższa wyniki dystrybucyjne filmu Disneya za 165 milionów dolarów Star Wars pt. The Mandalorian and Grogu. W minionym styczniu YouTuber Markiplier (prawdziwe nazwisko Mark Edward Fischbach) wydał swój debiutancki film fabularny Iron Lung, który zarobił ponad 50 milionów dolarów przy budżecie 3 milionów dolarów.

Wygląda na to, że YouTube może stać się nowym preferowanym polem doświadczalnym dla nadchodzących twórców filmowych. Sukces to sukces, a ta nowa grupa reżyserów udowodniła, że potrafi odnieść sukces, więc kogo obchodzi ich wiek?

Trochę historii się powtarza

Nowi ludzie, stara historia

Hollywood przeszedł wcześniej przez metamorfozy. W latach 60. system studyjny upadł, ponieważ musiał stawić czoła zagrożeniom ze strony telewizji, a także ogólnemu spadkowi zainteresowania rodzajami filmów, które studia były przyzwyczajone robić. Więc w latach 70. młodzi twórcy filmowi, tacy jak Steven Spielberg, Martin Scorsese, Francis Ford Coppola, Mel Brooks i George Lucas przyszli i odwrócili sytuację, robiąc rzeczy inaczej. Wzrost popularności twórców takich jak Parsons, Curry i Fischbach może być wersją tego z lat 2020. A kto wie, kto stanie się popularny następny?

Wszystkim zależy na tym, aby się dowiedzieć. Kina w końcu powracają po trudnych latach po COVID, a ci ludzie są dużą częścią powodu, dlaczego tak się dzieje. To coś, co należy wspierać, a nie kwestionować.

Każdy lubi napad grupowy

A tak właściwie, wątpię, żeby ktokolwiek poważnie się ze mną tutaj nie zgadzał. Wiele teorii spiskowych o Backrooms, że mają „ducha reżysera”, wydaje się pochodzić z jednego wpisu na X.com, a choć ten wpis ma ponad tysiąc polubień, wpisy przeciwne tej idei mają ich znacznie więcej. Ludzie w internecie uwielbiają wspierać szczytne sprawy, a dyskusja o Backrooms może być przykładem tego, jak wyolbrzymiają coś, żeby mieć wymówkę do poczucia własnej sprawiedliwości.

Wkrótce to nie będzie miało znaczenia. Wszystko, co się liczy, to sukces samego Backrooms i szansa, jaką Parsons ma, aby na tym zbudować.